“粉彩瓷在上色的時(shí)候，不同顏料之間很難區(qū)分，只有在燒出來(lái)后，它的顏色才會(huì)顯現(xiàn)，如果沒(méi)有一定的經(jīng)驗(yàn)積累，很難燒制成功?！痹诮魇【暗骆?zhèn)市的“伴山居”工作室，國(guó)家一級(jí)技師、景德鎮(zhèn)非質(zhì)文化遺產(chǎn)粉彩山水代表性傳承人何偉珍正在從事粉彩瓷創(chuàng)作。

“粉彩是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，它建立在琺瑯彩的基礎(chǔ)上，也被稱為軟彩?！焙蝹フ浣榻B，粉彩顏色豐富且柔和，不同顏色之間的過(guò)渡很自然，但它的工序復(fù)雜、燒制難，其中尤為重要的是粉彩的顏色配比。

何偉珍發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的優(yōu)良技法，將其巧妙運(yùn)用于陶瓷美術(shù)創(chuàng)作之中，創(chuàng)作的一系列仿宋代紙絹畫(huà)作品獨(dú)具韻味。“我創(chuàng)作這幅《春夏秋冬》作品時(shí)，把宋代絹畫(huà)的表現(xiàn)方式和粉彩結(jié)合，畫(huà)面整體看起來(lái)古樸典雅，由于當(dāng)時(shí)沒(méi)有記錄顏色的配比，后來(lái)嘗試了很多次都無(wú)法再?gòu)?fù)刻這種色調(diào)?！焙蝹フ溥z憾地表示。

除色彩配比外，粉彩的上色對(duì)手藝人也是很大的考驗(yàn)?！吧仙珪r(shí)，不同的顏料都呈不透明的淺色調(diào)，普通人很難分辨，一旦局部多涂或少涂，這些顏色就會(huì)互相‘吃掉’，導(dǎo)致最后燒出來(lái)成為殘次品?！焙蝹フ湔f(shuō)，整個(gè)上色過(guò)程全憑手藝人日積月累的經(jīng)驗(yàn)。

近年來(lái)，何偉珍的多件作品被省市級(jí)博物館收藏，連續(xù)獲得多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大賽“金獎(jiǎng)”，她的工作室懸掛或陳列著許多近些年繪畫(huà)的精美陶瓷作品，從大氣磅礴的《德天跨國(guó)瀑布》、《深山幽居圖》到仿宋畫(huà)小瓷板，每一幅作品都堪稱精品，讓人賞心悅目。

藝術(shù)的靈魂在于創(chuàng)新。作為粉彩山水的非遺傳承人，何偉珍一直堅(jiān)持在傳統(tǒng)中尋求創(chuàng)新，她的很多陶瓷繪畫(huà)風(fēng)格具有獨(dú)創(chuàng)性?！皞鞒蟹鄄始妓?，首先要守住傳統(tǒng)，規(guī)規(guī)矩矩把基礎(chǔ)技藝學(xué)好，然后再進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能走得更遠(yuǎn)。”何偉珍說(shuō)。（孔文進(jìn)）